■ 朱唇

　　口裂宽度为32毫米、上唇高度为15毫米、上红唇厚度为8.2毫米、下红唇厚度为9.1毫米。唇部的美和丰富的表情能力，也在质感、色彩以及外形上体现出来。

　　中国传统对嘴唇的审美要求是其色要红润、其形要小巧，嘴角微翘显得俏皮。中国古典文学中对美女的红唇赞颂有加，如樱桃与绽桃，真可谓美不胜收。长期以来，人们对美的唇型基本达成了共识，即：上下唇协调对称，双侧饱满对称，上下唇厚度适中，唇的曲线、弧度优美流畅。

　　嘴唇的定义：唇部是吞咽和说话的重要器官，也是构成面部美的重要因素之一，可产生丰富的表情，形态特别引人注目。

　　嘴唇的位置：唇部位于面部的1／3处

　　嘴唇的类型：有专家发表女性美唇标准值应为：上红唇8．2毫米，下红唇9．1毫米，根据嘴唇上下层平均厚度分为4类：

　　1．小薄唇：厚度在4毫米以下；

　　2．中等唇：5毫米；

　　3．偏厚唇：9～12毫米；

　　4．厚凸唇：大于12毫米。

　　按照口裂的宽度，也可分为三型：

　　1．樱桃小口其口裂宽度在35毫米以下，属窄型，是女性较美的一种口型。

　　2．中等口裂宽度在36～50毫米之间，多数男女的口裂属此型

　　3．宽大的口裂常大于50毫米，俗称大嘴巴，外观不美。

　　根据唇的形态，将唇型轮廓分为：方型唇、尖型唇、圆型唇。

　　嘴唇的修饰：

　　厚嘴唇：过厚的嘴唇需要需要在原唇线的内侧，用浅棕色的唇线笔画出略缩小嘴唇形状的新唇线，选择颜色略深的口红与唇线衔接，但不能太鲜艳或太浅，用比较含蓄的色彩修饰，可以产生缩小唇部体积的效果。

　　薄嘴唇：用比口红略深的唇线笔，在原唇线外画出适宜面型的嘴唇形状，再选略深的口红色与唇线相接，向嘴唇内侧晕染，嘴唇内侧可选择略浅或带些光亮的口红色，以增添嘴唇的丰润效果。

　　鼓突嘴：这类嘴型的修饰要点是准确选择口红的颜色，应选择中性色彩，同时不能描画清晰的唇线。另外可以突出眼睛的魅力，转移人的视觉重心。

　　一般来说，我们在看一个人的面貌时，除了她的眼睛，最多的就是注意其口唇了。口唇是一个多功能的混合器官，也是面部最具有色彩美、表情丰富和引人注目的部位，其实，口唇在面部的作用并不亚于眼睛，其形态、色泽和结构的完美与否对容貌美影响极大。

　　经过调查和对比，我们认为，最具美感的口唇应该符合以下标准：

　　口裂宽度为32毫米。口裂宽度指的是上下唇轻度闭合时，两侧口角间的距离。理想的口裂宽度和眼内眦间距之比以3：2为宜，大约相当于两眼平视时两瞳孔的中央线之间的距离。

　　上唇高度为15毫米。上唇高度指鼻小柱根部至唇峰的距离，不包括红唇部。

　　唇的厚度是指口轻轻闭合时，上下红唇部的厚度。由于上下唇的厚度不完全一致，而且下唇通常比上唇厚，女性美唇标准值应为：上红唇8.2毫米，下红唇9.1毫米。一般认为口唇最美的形态是上红唇中线高为7～8毫米，如图所示，B点比A点高3～5毫米，下唇唇红中央厚约9毫米，比上唇厚些。

　　口唇位于面部下1/3处，上唇高与下唇至颏唇沟的高度、颏唇沟至颏点的高度之比是1：1：1。上下唇闭合时口裂的中点，为鼻下点至颏下点连线的黄金分割点；鼻根点与两侧口角三点连线组成一个黄金三角，；口唇轮廓本身，即以上下唇峰间距为宽，以两口角间距为长，构成一个黄金矩形。

　　从侧面看，上唇约位于自鼻底至颏垂线前3.5毫米处，下唇约位于2.2毫米处。前额、前鼻棘、颏三点应基本连成直线，若前鼻棘至颏连线出现交角时，则唇形不美。若上唇超过图中α线，为小颌畸形；上唇近β线，则称为“地包天”畸形。指鼻尖与颏下点（下颌正中线最低点）的连线称为美容线，下唇缘应接近此线。

　　据人类工程学的研究，人们对容貌的审视，是按照眼睛、口唇、面部轮廓、鼻、颏、耳的顺序依次进行的。口唇之重要性仅次于眼睛，有时还会胜过眼睛。比如著名意大利画家达芬奇的名作《蒙娜丽莎》，其重点表现的就是口唇。俗话说：“神在双目，情在口唇。”口唇在感情方面的优势使之被称为“面容魅力点”和“爱情之门”。唇部的美和丰富的表情能力，也在质感、色彩以及外形上体现出来。

■ 唇的基本概念

　　唇部位于面部的下1/3处，指的是上下唇及口裂周围的面部组织，是面部活动范围最大的两个瓣状软组织结构。口唇的上界为鼻底线，下界为颏唇沟。两侧以“八”字形唇面沟为界与颊部相邻。口唇分为上唇和下唇两部分，两唇之间的横行裂称为口裂（俗称口），口裂两端叫做口角。

　　上下唇均可以分成三部分：一是皮肤部（也叫白唇）；二是红唇部，是口唇轻闭时，正面所见到的赤红色口唇部，；三是粘膜部，在唇的里面，为口腔粘膜的一部分。唇红与皮肤交界的地方叫做唇红缘，上唇的唇红缘呈弓背状，叫做唇弓，加上微微上翘的嘴角，形成了所谓的“爱神之弓”。弓下之上的唇称作“唇珠”唇弓正中并微向前凸者叫做人中，人中两侧的唇弓最高点为唇峰（或叫弓峰），唇缘弓的中央最低凹处则称为唇谷，此谷上接人中凹，下与唇珠相毗邻。唇谷中央凹处形似钝角形，为中央角，中国人的中央角一般为150°～160°。唇峰的最高突起处也形成两个钝角形，叫做左右外侧角，中国人一般为210°～240°。上唇正中的皮肤表面正中有鼻小柱向下至唇红缘的纵行浅沟，称为人中凹，是人类特有的结构，是面部中线的标志。人中凹两侧的两条皮肤嵴自鼻孔底部延至唇峰，为人中嵴。在唇弓上缘约3毫米处有一条微微凹陷的沟，此沟与人中凹下缘相接，称为沟状线，沟状线下的唇部微微翘起。

　　下唇的唇红缘呈不明显的"W"形，结构远较上唇简单。红唇部较上唇稍厚，突度较上唇稍小，高度比上唇略短，与上唇对应协调。下唇与颏部的交界处形成一沟，名为唇颏沟，此沟存在与否及其深浅对容貌美有着直接影响。

　　现在流行的唇形有些什么样式呢？现在流行唇形的种类大致有流行唇、性感唇、欧美唇三种，这是人们根据唇形的最高点的位置来区分的。

　　流行唇：这种唇形的最高点是嘴唇中部到嘴角距离的１／２处，与下唇厚度相同。特点是轮廓圆滑、美观别致，有典雅之感。

　　性感唇：这种唇形的最高点是嘴唇中部到嘴角距离的１／３处，呈山型，起伏深，唇角微微向上，下唇丰满，有大方之美。

　　欧美唇：唇形的最高点在嘴唇中部到嘴角２／３处，特点是外嘴角微微向下，唇部曲线更为圆润，有平滑宽广之感。

　　其它的还有樱桃唇、时尚唇、靓女唇、迷你唇、柔情唇等等。理想的唇形应该是这样的：唇的大小与眼睛、鼻子、脸相适应，唇部结构明显，轮廓清晰，口角微翘，上下嘴唇比例为下唇比上唇稍厚，有立体感。

　　唇形的设计必须结合个人的唇形、脸型、鼻型、眼型、年龄、肤色等因素但无论是外扩文饰或是内收文饰都应紧靠原唇红线进行，而且不应超过1.5毫米，以免影响美观。

　　脸型宽阔、下巴较大者，应设计饱满、圆润的唇形。脸型狭窄、瘦尖者要设计"樱桃嘴"的唇形。

　　嘴唇过厚，不宜采用太深或太浅的颜色。嘴唇较薄者，染唇线时可向外扩展，与嘴角连起，唇峰梢圆润，用明亮的颜色增加厚度感。

　　嘴角下垂的顾客给人苍老的感觉，在唇形设计时，应把下唇线向嘴角方延长，上唇的长度略为收缩，使嘴角有提升的感觉。

　　总之，设计唇形要做到：曲线优美，形随峰变，不离红线，要注意整体上下形态调整，这样，才能做出适合各种脸型的唇形。

■ 唇的美学基础

　　唇是面部唯一一处颜色鲜明的部位。唇之色也是中外历代文人最为关注、吟咏最多的内容。人们常以“樱桃”来比喻口唇，即因其形，更由其色。早在先秦的《楚辞·大招》中就有“朱唇皓齿，嫭以姱兮”的话，宋玉的《神女赋》也说“眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹”，都是讲唇的色彩之美的。

　　苏东坡有一首《蝶恋花·佳人》道：

　　一颗樱桃樊素口。不爱黄金，只爱人长久。
　　学画鸦儿犹未就。眉尖已作伤春皱。

　　扑蝶西园随伴走。花落花开，渐解相思瘦。
　　破镜重圆人在否。章台折尽青青柳。

　　苏轼并没有具体地描写佳人的容貌如何美艳，而是只选取了“一颗樱桃樊素口”来加以描绘。用“樊素口”形容佳人口唇之美，其中有这样一段故事：唐代有不少达官贵人和豪富之家养有家妓。白居易虽在年轻时潦落京城，可是在其做官发达之后，声名显赫也追求时尚，家里蓄养了樊素和小蛮两个年轻美貌的侍妾。据孟棨《本事诗·事感》记载：“樊素善歌，小蛮善舞，白居易曾作诗赞道：'樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。’”樊素的口唇小巧红润，就像熟透的樱桃一般，唱起歌来确有绕梁三日的效果；小蛮杨柳般柔细的腰肢翩翩起舞，也是美不胜收。白居易其时年纪已大，可小蛮还年轻，他就写了一首诗，恋恋不舍地打发她嫁人了，而樊素则被留了下来。

　　用樱桃来比喻美人的口唇，有两层意思：一是就其颜色来说，要红润鲜亮，就如娇艳欲滴的熟透的樱桃；一是就其形态来讲，要小巧可人，所谓“唇一点、小于朱蕊”是也。中国人常以“色”来代指女性，其中很大一部分当然是指面容颜色的艳丽。试想，一幅美女图，“肤如凝脂”的脸庞上，黛眉淡扫，明眸巧盼，无疑会给人一种雅丽清秀之感。但在色彩上还是单调了些，还算不得艳丽，若是配上鲜艳丹唇，则顿生光辉。在以白黑为基调的脸庞上，红润的口唇起着重要的点缀作用，面目色彩由此变得丰富鲜艳，充满生命的活力。

　　樱唇的点法是很讲究的，也并不是只有非常小的口唇才可以这样点，因为再小的口也不会只有樱桃般大小。清人李渔对樱唇的点法颇有研究，他在《闲情偶记》中写道：“脂粉二物，其势相依，面上有粉而唇上涂脂，则其色灿然可爱；倘面无粉泽，而止丹其唇，非但红色不显，且能使面上之黑色变而为紫。”“至于点唇之法，又与匀面相反，一点即成，始类樱桃之体；若陆续增添，二三其手，即有长短宽窄之痕，是为成串樱桃，非一粒也。”李渔说明了唇部化妆需要注意两个地方，一是不能只点唇，上唇色必须同时配合脸部化妆；二是点唇与在脸上施粉不一样，不能反复涂抹，要一次成形，否则就像是成串的樱桃了。

　　美女红艳的口唇也常常用“檀口”或“绛唇”来形容。檀是一种浅红色或浅绛色的颜料，在古代常被女子用作口红，所以“檀口”便成了描写女性浅红色嘴唇的一个专用语。比如唐代香奁诗人韩偓有一首诗是这样写的：“黛眉印在微微绿，檀口消来薄薄红。”诗中的“檀口”也就是“薄薄”的“红”唇了。

　　除了“樱桃”的朱红和“檀口”的淡红，女子们也有将双唇涂抹成各种颜色和形状的，比如，大红春、小红春、半边娇、石榴娇、圣檀心、万金红、猩猩晕、洛儿殷、小朱龙、媚花奴、露珠儿、内家圆、天宫巧等等，真是数不胜数。仅从名称上来看，妆唇的颜色便有大红、淡红、粉红、檀色等等，形状也是千奇百怪，圆形的、心形的、花形的。新疆吐鲁番阿斯塔那出土了一件女性泥俑，画的唇形就是一朵颤悠悠的花朵状，上下两唇都是马鞍形，合在一起就像四片花瓣，两边略描红角，看上去极有动感，鲜润欲滴。有的女性将唇画成上下两半月牙形，有的则画成菱角形，加强了嘴角唇线的效果。

　　另外，古代还有一种非常“另类”的唇妆，就是用乌膏涂染嘴唇，画成一种悲啼之状，给人以羸弱娇柔之感，这在唐代曾经风行一时。白居易在一首《时世妆》的诗中，便对此进行了比较细致的描述：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。”

　　现代的女性要改变自己口唇的颜色实在是太容易了，口红的颜色早已不再局限于红色，从大红、粉红、橙黄、咖啡甚至浅绿色一直增加到无色透明，确实应有尽有。而且又增加了光亮剂、着色料，其附着力和色彩都大大加强了。这些使女性们能够装扮得时而清纯如春风，时而明媚如夏火。

　　口唇与性也是不可分割的。不论古今，对于女性口唇之美的欣赏，较之眉眼、肌肤等部位，在审美心理上更多的隐含着某种性欲的因素，这是无庸讳言的。古人的性欲往往是被压抑的，即使在很多宴饮歌舞的娱乐场所，性欲也常常只能出之以无伤大雅的语言刺激。所以一般文人对于那些歌妓舞女或青楼女子的观察描述，虽然大多是从审美的角度进行的，不过从根本上还是一种性欲冲动的升华，原始的欲望化作了对女性美的欣赏，大量的艳情诗词就是这种审美的结果。

　　从唇形来看，性感的唇应该唇线鲜明，上下唇饱满圆润，下唇稍厚。西方流行大嘴巴，以嘴唇厚、嘴形大、曲线分明为美，认为这样的嘴才是最性感的，所以有着超大嘴巴的著名影星朱丽娅·罗伯兹便是西方公认的漂亮美女，至今此风不衰，并开始影响到亚洲。但这种大嘴巴的审美观是不符合我国传统的，实际上，现在我国女性也很少有以大嘴为美的。

　　在古人看来，女子的小口永远是美的。

■ 美唇全方位

　　唇，无论是紧闭着还是微微开启着；无论是微笑着还是愤怒着，都能显出一个人的性格和情感。因此，口唇是人情感冲突的焦点，它不仅会说话，而且表情无比丰富，因此也是引人注目的视觉焦点。口唇还是人体感觉最敏感的部位之一，能起到性器官的暗示作用。当恋人亲吻的时候，常可激起异性间的冲动，并使之升华为一种美感，从而起到其它器官不能起到的微妙作用。

　　自古以来，我国妇女都十分重视嘴唇的美。人们常以“朱唇”、“丹唇”、“樱桃小口”来比喻古代美人的嘴。时代不同了，人们衡量嘴唇美，就不能只是局限于“红唇小口”了，而是从健美的角度来衡量。

　　一般地说，光滑红润的嘴唇，会给人一种青春美感；而青紫或苍白的嘴唇，则会给人一种病态和衰老的感觉。嘴唇的美应体现在其形态美、曲线美、质地美和色彩美等等之上，具体如下：

　　1．清洁美：饭后要漱口、净嘴。平时要多饮水，保持嘴唇湿润。在多风干燥季节，要擦润唇膏保持滋润，切不可用舌添嘴唇。

　　2．修饰美：争泽要鲜艳适宜，唇部皮肤区别于其它面部皮肤在于其色彩美。唇部血管丰富，而且皮肤极薄，没有角质层和黑色素，因此显得鲜艳动人。古代就有"眼取神，鼻取形，唇取色"的说法。女性要根据自己的肤色、性格特征、职业场合等多方因素选择自己合适的唇膏颜色。

　　3．质地美：即质地要饱满圆润，形态富有立体感和动态美感。此原则对于口唇美容整形术有重要的指导意义。

　　4．曲线美：即具有完善优美的朱缘弓；上红唇缘中部凹陷，使上红唇缘呈弓形，该弓被称作"爱神之弓"，该曲线也被称作"丘比特曲线"。因此，女性在纹唇和涂口红时都得在此曲线上费功夫。

　　做到以上几点，即可使你拥有一张魅力无比的唇，充分地倾吐爱的神秘，展示你的青春与活力。当然，更重要的还是培养自己丰富的感情，因为我们的外表可以通过修饰来加以改善，但内心的感情是不可能存在任何修饰的，一个感情丰富、充满爱心的人必然是最美的。

　　代表人物：林熙蕾。性感女神林熙蕾的嘴唇厚薄均匀，嘴角微微上翘，又一股俏皮的女人味。